漫谈新闻照片的信息容量
时间：2015-01-31 10:34:44
新闻照片具有承载信息的巨大潜力。成功的新闻摄影作品，其画面所包含的信息容量丝毫不比文字逊色。在某些时候，摄影报道比文字的报道更耐人寻味，其中最主要的原因就在于摄影报道具有直观可视的形象性。
新闻照片的画面，具有三度空间具体可感的形象。百闻不如一见，活生生的形象展现在读者面前，千言万语尽在不言中，往往能够取得“不着一字，尽得风流”的艺术效果。例如，由笔者拍摄的新闻图片《自信的微笑》（载于中国纺织报2011年3月7日1版），反映的是今年十一届全国人大四次会议开幕，刚刚听取了政府工作报告的纺织界代表、委员们带着对未来的自信与希望走出人民大会堂，留下难忘的合影。此场景用文字也可以报道，但要生动直观地描述当时的具体场面，就很难用文字完成，尤其不可能把现场每个人的不同神情、不同姿态写尽。而这幅照片不仅再现了现场气氛，而且使人可以感受到形成这种气氛的各种形象，看到每个人的姿态、神态，在整体观赏之后还可细细品味。作为版面语言的一部分，这幅新闻照片的寓意是一篇文字稿件不能替代的，它所传递的信息远非几百字所能涵盖。
越是生动的新闻摄影作品，就越能引起读者的丰富联想。只不过这种联想始终以照片所报道的事实为基础，不脱离真实。它源于新闻事实，归于新闻事实。照片凝结的是事实发展的一个典型空间和时间，而读者则可以从中想象这个事实的原始状况、发展过程和最终结局，想象这个事实所涉及的更大范围的人和事，从而延伸和扩大了画面内容的时间和空间。照片的画面虽然能够告诉读者许多细节，但如果过于直白，一目了然，则不能使人产生回味和想象，那么它的容量反而小了。一些概念化的新闻照片之所以让人觉得味同嚼蜡，一个重要原因就是一览无余。而那些新闻摄影的上乘之作，画面形象不仅能吸引人观赏、揣摩，而且使人自然而然地去联想和想象。画面上有的，读者思索得更深；画面上没有的，读者通过联想和想象得以补充。画面虽有限，想象无止境。新闻摄影界多年来一直推崇的《乌干达的旱灾》，就是以其画面的简洁和广阔的想象空间，深受读者的赞誉。这幅新闻照片的画面，只有两只相互拉着的手，一只是白胖的大手，另一只是黑黑的、瘦得皮包骨的小手。除此之外，没有任何背景。可是它却凝聚着难以用量化方式表达的蕴意。人们尽可以去想象乌干达灾区那龟裂的土地，在死亡线上艰难挣扎的灾民。这幅照片没有数字等具体资料，却使人对乌干达旱灾有了深刻的了解。这种以一当十、以少胜多的表现手段令人产生无尽的联想。
读者通过新闻照片，获取信息，增长知识，感受新闻内容所蕴涵的本质，这当然是一种认识行为。这种认识行为与读文字报道的认识行为不同，它不舍弃表象，不排除感性，不丢掉偶然，不脱离感情。从一定意义上说，这是对新闻内容及其本质的形象把握。换言之，读者从新闻照片上获得的东西，是形象的。文字报道侧重以雄辩的事实使人信服；摄影报道则主要是以生动的形象使人受到感染。当然，读文字报道也强调感染，摄影报道也注意给人启迪，但前者以信服为基础，后者以感染为前提。
给人以感染，是新闻摄影的直接目的之一。评价一幅新闻照片信息容量的大小，应当包括给人感染的程度。优秀的新闻摄影作品，一方面具有很高的新闻价值——报道的内容及时、重要、新鲜，另一方面又具有很强的感染力，让人在获取新闻信息的同时，感情、情绪受到一定的震动，这也应当看作是新闻照片所传达的一种信息。
感染作为一种心理活动，很难做出量化的判断。一篇新闻文字作品报道一件事，是具体的、可以量化的。而一幅新闻照片给人的感染却带有不确定性，可以很强，也可以十分有限。从这个意义上说，新闻摄影的信息量远超出了画面本身。
新闻照片的画面，具有三度空间具体可感的形象。百闻不如一见，活生生的形象展现在读者面前，千言万语尽在不言中，往往能够取得“不着一字，尽得风流”的艺术效果。例如，由笔者拍摄的新闻图片《自信的微笑》（载于中国纺织报2011年3月7日1版），反映的是今年十一届全国人大四次会议开幕，刚刚听取了政府工作报告的纺织界代表、委员们带着对未来的自信与希望走出人民大会堂，留下难忘的合影。此场景用文字也可以报道，但要生动直观地描述当时的具体场面，就很难用文字完成，尤其不可能把现场每个人的不同神情、不同姿态写尽。而这幅照片不仅再现了现场气氛，而且使人可以感受到形成这种气氛的各种形象，看到每个人的姿态、神态，在整体观赏之后还可细细品味。作为版面语言的一部分，这幅新闻照片的寓意是一篇文字稿件不能替代的，它所传递的信息远非几百字所能涵盖。
越是生动的新闻摄影作品，就越能引起读者的丰富联想。只不过这种联想始终以照片所报道的事实为基础，不脱离真实。它源于新闻事实，归于新闻事实。照片凝结的是事实发展的一个典型空间和时间，而读者则可以从中想象这个事实的原始状况、发展过程和最终结局，想象这个事实所涉及的更大范围的人和事，从而延伸和扩大了画面内容的时间和空间。照片的画面虽然能够告诉读者许多细节，但如果过于直白，一目了然，则不能使人产生回味和想象，那么它的容量反而小了。一些概念化的新闻照片之所以让人觉得味同嚼蜡，一个重要原因就是一览无余。而那些新闻摄影的上乘之作，画面形象不仅能吸引人观赏、揣摩，而且使人自然而然地去联想和想象。画面上有的，读者思索得更深；画面上没有的，读者通过联想和想象得以补充。画面虽有限，想象无止境。新闻摄影界多年来一直推崇的《乌干达的旱灾》，就是以其画面的简洁和广阔的想象空间，深受读者的赞誉。这幅新闻照片的画面，只有两只相互拉着的手，一只是白胖的大手，另一只是黑黑的、瘦得皮包骨的小手。除此之外，没有任何背景。可是它却凝聚着难以用量化方式表达的蕴意。人们尽可以去想象乌干达灾区那龟裂的土地，在死亡线上艰难挣扎的灾民。这幅照片没有数字等具体资料，却使人对乌干达旱灾有了深刻的了解。这种以一当十、以少胜多的表现手段令人产生无尽的联想。
读者通过新闻照片，获取信息，增长知识，感受新闻内容所蕴涵的本质，这当然是一种认识行为。这种认识行为与读文字报道的认识行为不同，它不舍弃表象，不排除感性，不丢掉偶然，不脱离感情。从一定意义上说，这是对新闻内容及其本质的形象把握。换言之，读者从新闻照片上获得的东西，是形象的。文字报道侧重以雄辩的事实使人信服；摄影报道则主要是以生动的形象使人受到感染。当然，读文字报道也强调感染，摄影报道也注意给人启迪，但前者以信服为基础，后者以感染为前提。
给人以感染，是新闻摄影的直接目的之一。评价一幅新闻照片信息容量的大小，应当包括给人感染的程度。优秀的新闻摄影作品，一方面具有很高的新闻价值——报道的内容及时、重要、新鲜，另一方面又具有很强的感染力，让人在获取新闻信息的同时，感情、情绪受到一定的震动，这也应当看作是新闻照片所传达的一种信息。
感染作为一种心理活动，很难做出量化的判断。一篇新闻文字作品报道一件事，是具体的、可以量化的。而一幅新闻照片给人的感染却带有不确定性，可以很强，也可以十分有限。从这个意义上说，新闻摄影的信息量远超出了画面本身。
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